Vidéo et reflex : un rendu cinéma unique
Nikon D90, 5D MKII, Canon 7D... le magazine Réponses Photo publie dans son édition de Décembre (en kiosque) un dossier qui fait le point sur le formidable potentiel vidéo des boitiers reflex, qui produisent des images dont le rendu est hors de portée des caméscopes, et sur les limites de leur utilisation en vidéo. Petite synthèse.
L'arrivée des reflex hybrides depuis un peu plus d'un an permet aux photographes (notamment) de produire des images proches du rendu cinéma...
A vrai dire ce qui décrit une image "film" par rapport à une image vidéo dans notre perception tient essentiellement à sa colorimétrie "pellicule" (y compris quand un film est tourné en numérique!), son grain mais aussi surtout sa profondeur de champ, extrêmement faible qui permet de détacher un personnage de son arrière-plan, exactement comme en photo. En vidéo, les caméscopes et la post production sont capables de modifier la colorimétrie en utilisant des courbes "cinémalike" mais ne peuvent rien faire pour la profondeur de champ. Pourquoi ? parce-que la taille d'un capteur vidéo est limitée (2/3'' pour les plus gros modèle et 1/6ème de pouce pour les modèles grand-public). Un D90 ou un MKII dispose d'une surface 7 fois plus grande !
Cela dit, on retient trois principaux freins à l'utilisation d'un appareil photo pour produire des images vidéos (que tout invite selon nous à dépasser !) :
- En photo toutes les mesures s'effectuent avant le déclenchement, miroir abaissé, ce qui permet de mettre en œuvre n'importe quel automatisme ou système de mesure, ce processus autorise un photographe, quand il est en manuel, à gérer les réglages les uns après les autres avant de shooter. La vidéo, c'est 25 images par seconde en continu, ce qui implique que les réglages et les mesures doivent s'effectuer simultanément et en permanence... sur un reflex, il est impossible d'utiliser tous les dispositifs lorsque l'appareil enregistre un film, puisqu'on passe alors en "Live View", miroire relevé : seules les informations du capteur peuvent être traitées. Au photographe de gérer le point seul, et comme la profondeur de champ est très courte, le suivi du focus sur un sujet mobile est impossible. (la suite à lire dans Réponses Photo avec des détails notamment sur les modes d'assistances visuels en mode manuel etc.)
- Un caméscope est conçu ergonomiquement pour être manipulé pendant qu'on tourne, en évitant au maximum les tremblements, la main droite maintient l'appareil, pendant que la main gauche fait les réglages, il est aussi possible d'activer ponctuellement un automatisme, puis de la débrayer etc. Sur un réflex, il faut effectuer les réglages au préalable, en prévoyant tous les cas de figure de la scène... et même si cela peut-être amélioré par des accessoires type "follow focus", il faut vraiment avoir du temps pour mettre en place un dispositif.
- Le son. Pas de doubles sources externes que l'on peut mixer à l'entrée sur les 5D, juste un mini-jack pour raccorder un appareillage externe. Ca milite pour prendre le son séparément avant de synchroniser audio et vidéo. C'est pas compliqué mais ça rajoute une opération quand-même.
On ne retrouve pas cet article en ligne, j'ai essayé d'en faire une petite synthèse mais encourage sa lecture en mode complet. Par ailleurs, sur la 5D et la vidéo :
cinema 5D The Forum for DSLR Filmmakers
A vrai dire ce qui décrit une image "film" par rapport à une image vidéo dans notre perception tient essentiellement à sa colorimétrie "pellicule" (y compris quand un film est tourné en numérique!), son grain mais aussi surtout sa profondeur de champ, extrêmement faible qui permet de détacher un personnage de son arrière-plan, exactement comme en photo. En vidéo, les caméscopes et la post production sont capables de modifier la colorimétrie en utilisant des courbes "cinémalike" mais ne peuvent rien faire pour la profondeur de champ. Pourquoi ? parce-que la taille d'un capteur vidéo est limitée (2/3'' pour les plus gros modèle et 1/6ème de pouce pour les modèles grand-public). Un D90 ou un MKII dispose d'une surface 7 fois plus grande !
Cela dit, on retient trois principaux freins à l'utilisation d'un appareil photo pour produire des images vidéos (que tout invite selon nous à dépasser !) :
- En photo toutes les mesures s'effectuent avant le déclenchement, miroir abaissé, ce qui permet de mettre en œuvre n'importe quel automatisme ou système de mesure, ce processus autorise un photographe, quand il est en manuel, à gérer les réglages les uns après les autres avant de shooter. La vidéo, c'est 25 images par seconde en continu, ce qui implique que les réglages et les mesures doivent s'effectuer simultanément et en permanence... sur un reflex, il est impossible d'utiliser tous les dispositifs lorsque l'appareil enregistre un film, puisqu'on passe alors en "Live View", miroire relevé : seules les informations du capteur peuvent être traitées. Au photographe de gérer le point seul, et comme la profondeur de champ est très courte, le suivi du focus sur un sujet mobile est impossible. (la suite à lire dans Réponses Photo avec des détails notamment sur les modes d'assistances visuels en mode manuel etc.)
- Un caméscope est conçu ergonomiquement pour être manipulé pendant qu'on tourne, en évitant au maximum les tremblements, la main droite maintient l'appareil, pendant que la main gauche fait les réglages, il est aussi possible d'activer ponctuellement un automatisme, puis de la débrayer etc. Sur un réflex, il faut effectuer les réglages au préalable, en prévoyant tous les cas de figure de la scène... et même si cela peut-être amélioré par des accessoires type "follow focus", il faut vraiment avoir du temps pour mettre en place un dispositif.
- Le son. Pas de doubles sources externes que l'on peut mixer à l'entrée sur les 5D, juste un mini-jack pour raccorder un appareillage externe. Ca milite pour prendre le son séparément avant de synchroniser audio et vidéo. C'est pas compliqué mais ça rajoute une opération quand-même.
On ne retrouve pas cet article en ligne, j'ai essayé d'en faire une petite synthèse mais encourage sa lecture en mode complet. Par ailleurs, sur la 5D et la vidéo :
cinema 5D The Forum for DSLR Filmmakers
Aucun Commentaire
Vous aussi, réagissez !